Comedias. Tomo II

El mayor encanto, amor
Argenis y Poliarco
El galán fantasma
Judas Macabeo
El médico de su honra
Origen, pérdida y restauración de la Virgen del Sagrario
El mayor monstruo del mundo
El hombre pobre todo es trazas
A secreto agravio, secreta venganza
El astrólogo fingido
Amor, honor y poder
Los tres mayores prodigios

Los autores del Siglo de Oro escribían para ser representados y cobrar por ello, pero también velaban por su fama cuando se decidían a publicar sus comedias. Aunque en estos años Calderón ya es un autor reconocido, era el momento de asentarse definitivamente en la corte y proteger su prestigio. La presente edición de doce comedias, basada en el estudio individualizado de cada pieza, es la más cuidada posible, ya que refleja el orden en el que el autor quiso publicar estos textos y la selección que él mismo hizo de las mejores versiones que pudo reconocer como suyas. Destacan en esta parte El mayor encanto, amor y Los tres mayores prodigios como obras de apertura y remate del volumen. Ambas son famosas comedias palaciegas de gran éxito, cuya representación en la corte el autor vincula con la fecha de edición del libro para asegurar su prestigio más allá de los corrales de comedias.

Calderón de la Barca comienza a escribir comedias hacia 1620, cuando el modelo de la “comedia nueva” estaba plenamente instalado desde principios de siglo, aunque Lope de Vega lo había iniciado mucho antes. Aunque se inspiró en este modelo, Calderón creó un teatro con voz propia. Para él no había géneros menores ni temas superficiales: dedica su arte con la misma intensidad para la comedia de capa y espada o el drama de honor que para la obra religiosa y la histórica. Sus comedias se basan en los choques continuos entre los personajes, fruto de los contrastes de su carácter y reflejo de sus ideas y modos de vivir. Estos se van enfrentando en las tres jornadas canónicas hacia el desenlace, que unas veces supone la instauración de un nuevo orden, y otras, conlleva el fracaso o la muerte de los injustos. Su mentalidad dialéctica, que sumaba los contrarios en busca de una síntesis total, le lleva a fundir lo serio y lo burlesco, lo jocoso con lo trascendente, la broma con la lírica, por lo que su teatro responde plenamente al momento cultural barroco.